1. Вхідна чутливість означає мінімальний рівень вхідного сигналу, який вимагає підсилювач. Це необхідна умова для посилення сигналу джерела звуку до рівня, достатнього для керування наступним підсилювачем.
2. Коефіцієнт гармонійних спотворень, який є надзвичайно важливим показником роботи підсилювача. Гармонійне спотворення — це тип нелінійного спотворення. Це викликано нелінійними характеристиками підсилювача під час його роботи. Результатом спотворення є генерація нових гармонійних складових, через що звук втрачає свій початковий тембр. У важких випадках звук зривається. Гармонійні спотворення можна розділити на непарні та парні гармоніки. Непарні гармоніки можуть викликати у людей дратівливість і огиду, і вони легко сприймаються людьми. Деякі підсилювачі звучать дратівливо і втомлено, що спричинено великими спотвореннями. Найбільший вплив на підсилювач мають спотворення. Як правило, висока точність вимагає, щоб рівень гармонійних спотворень був нижчим за 0.05%, і чим нижче, тим краще. На додаток до гармонійних спотворень існують також інтермодуляційні спотворення, спотворення кросовера, спотворення відсікання, перехідні спотворення, фазові спотворення тощо, які є причинами, що впливають на якість підсилювача. Щоб оцінити якість електроенергії, ми повинні спочатку подивитися на її спотворення. Наприклад, загальні гармонійні спотворення італійського підсилювача Sinfoni нижче 0,01%.
3. Вихідна потужність. Питання живлення є найбільш незрозумілим для практиків автомобільної аудіосистеми. Тут нам потрібно пояснити це по одному:
A. Номінальна вихідна потужність, яка називається (RMS), відноситься до максимальної потужності, яку може видавати вихідний аудіосигнал підсилювача в межах загального діапазону гармонійних спотворень. Зазвичай це 0,707 разів перевищує пікове значення сигналу змінного струму.
B. Середня потужність. Середня потужність зазвичай відноситься до середнього споживання потужності на кожній частотній точці. Це дещо схоже на номінальну вихідну потужність, але загалом це стосується часу.
C. Пікова вихідна потужність. Максимальна потужність музики, яку може видавати підсилювач, називається піковою вихідною потужністю. Він не враховує спотворення і зазвичай становить близько 1,414 потужності (RMS).
D. Пікова-пікова потужність. Це стосується потужності від піку позитивної напруги до піку негативної напруги. Це в чотири рази перевищує пікову вихідну потужність. Його поява призначена виробником для комерційних цілей і практичного значення не має.
4. Відношення сигнал/шум, чим більше значення, тим краще, зазвичай виражається як (S/N), виражене в децибелах відношення потужності сигналу Ps до потужності шуму Pn, S/N=10 lgPs/Pn=20lgVs/Vn (дб), де Vs і Vn – напруга сигналу та напруга шуму відповідно.
Зі збільшенням відношення сигнал/шум і рівня вхідного сигналу відношення сигнал/шум також поступово зростає, але коли рівень вхідного сигналу досягає певного значення, співвідношення сигнал/шум залишається в основному незмінним. Відповідно до вимог високої точності відношення сигнал/шум має бути вище 90 дБ. Імпортні підсилювачі високого класу часто досягають 110-120 дБ, і їх продуктивність можна уявити. Коротше кажучи, чим більше відношення сигнал/шум, тим менше шуму, змішаного в сигналі, і тим краща якість відтворення, так що музика може відтворюватися чисто і багатошарово.
5. Частотна характеристика, широко відома як смуга пропускання потужності в перші дні, відноситься до 1/2 номінальної смуги пропускання потужності підсилювача, коли гармонічні спотворення не перевищують вказане значення, тобто смуга частот, включена між двома частотними точками із падінням -3 дБ на високих і низьких кінцях, що називається смугою пропускання потужності.
6. Коефіцієнт демпфування, переважно для низьких частот, є надзвичайно важливим технічним параметром, який безпосередньо впливає на якість басу. Як ми всі знаємо, що більший калібр динаміка, то кращий бас, але звук часто неприродний, особливо на низьких частотах 100-400 Гц, що може легко спричинити забарвлення звуку та зробити звук дуже неприродним.
При проектуванні підсилювача інженери вживають деяких технічних заходів, таких як вибір декількох паралельних ламп, низький внутрішній опір (рівень міліом), потужні лампи, збільшення робочої напруги, вибір високоякісних проводів тощо, щоб спробувати збільшити коефіцієнт демпфування, щоб він міг створювати "електричне демпфування" проти інерційного руху динаміка, щоб рух звукового басейну синхронізувався зі звуком сигналу, і звуковий басейн відновлюється в нульове положення (тобто центральне положення) якомога швидше після закінчення сигналу руху. Цей ефект блокування є коефіцієнтом демпфування (фактор затухання), D=Rs/Ri, Rs=імпеданс динаміка, Ri=вихідний внутрішній опір підсилювача, чим більше D, тим краще ефект синхронізації звукового басейну та сигналу, чим чистіші та чистіші баси та кращий ефект відтворення.
7. Швидкість наростання, швидкість наростання підсилювача сильно впливає на якість і продуктивність відтворення високих частот. Чим швидша швидкість наростання, тим краща якість звуку високих частот і тим точніше він може вловлювати короткочасну високочастотну інформацію. Підсилювачі високого класу можуть досягати від десятків до десятків В/мк, тоді як підсилювачі низького та середнього діапазону зазвичай цього не вказують. Значення цього коефіцієнта перетворення тісно пов’язане з дизайном і матеріалами, але воно не повинно бути занадто високим. Якщо він занадто високий, він вироблятиме сигнали надвисокої частоти понад 20 кГц, які не чутно людському вуху, що не тільки не вплине на покращення якості звуку, але може легко перегоріти твітер.
